Biografía de Gottfried Silbermann

S. pasó su infancia en Frauenstein a partir de 1686 y fue educado por su hermano Andreas en Estrasburgo a partir de 1701. Durante su estancia en París en 1704-06 S. estuvo a cargo del taller de Estrasburgo y trabajó en Francia en 1708/09. En 1710 se estableció en Freiberg (Sajonia) y construyó allí el gran órgano de la catedral (conservado) por recomendación del compositor Johann Kuhnau (1667-1722).

Como polaco real y sajón real. constructor de órganos de la corte y del país desde 1723, S. creó un total de 46 órganos en Alemania central, así como numerosos pianos de cuerda. Con el «Cembal d’Amour», entre otras cosas, participó activamente en el desarrollo de la construcción de pianos y también comprendió cómo hacer tan buen uso de su fuerte posición que alcanzó un nivel de prosperidad sorprendente para un fabricante de instrumentos.

Los miembros de la familia

Los órganos de S. son de una calidad similar en su elaboración y son aún más compactos que los de los miembros de la familia que trabajan en Alsacia. Se pueden identificar cinco tipos básicos de tamaño diferente. Todas las paradas encajan en un solo caso. Con la excepción de los grandes proyectos representativos decorados con torres y ornamentos, los frentes de las cajas se mantienen planos y suelen mostrar un prospecto de tubería de dos pisos.

El teclado del pedal tiene una función de bajo puro y no está ocupado por voces solistas. Sólo los pocos órganos tripartitos, como los de Freiberg y Dresden, difieren de esto y muestran tubos de estilo francés con algunos topes de lengüeta. Influencias francesas. Ocasionalmente S. usaba paradas de color adicionales; sin embargo, se preferían los principales y las flautas.

Las condiciones económicas de la RDA

S. siempre incluyó la tercera serie entre sus principales; una corneta fija (como la de los instrumentos de Estrasburgo) sólo se encuentra en los órganos grandes. S. también construyó topes de lengüeta para los teclados manuales sólo en los órganos grandes.

Johann Sebastian Bach no fue el único en criticar el número limitado de paradas y el ya obsoleto temperamento, que no permitía tocar en todas las claves. Por otra parte, S. fue a menudo elogiado por sus órganos; él mismo ha recibido instrucciones para su registro. Al igual que los instrumentos del taller de Estrasburgo, los de Freiberg fueron tratados casi con reverencia. En Oederan y Mylau incluso fueron tomadas con un nuevo caso en las iglesias neogóticas.

Debido a las condiciones económicas de la RDA, las obras de S. apenas se modificaron sustancialmente entre 1945 y 1989. Las dos docenas de instrumentos que se han conservado han sido restaurados de acuerdo con la orden de conservación. Particularmente en las iglesias de los pueblos (poco poblados), los órganos de S. son ahora percibidos a veces como ruidosos y penetrantes; originalmente diseñados para iglesias llenas, estaban destinados a llevar el canto de la congregación protestante.

El taller de Freiberg

La literatura organística medieval común de la época, libre y basada en canciones, puede ser ejecutada auténticamente en los instrumentos más pequeños; las grandes obras para órgano de Bach y la literatura organística del norte de Alemania, por otra parte, requieren las posibilidades de los dos tipos más grandes de S. El taller de Freiberg produjo numerosos empleados y estudiantes, entre los cuales Zacharias Hildebrandt (1688-1757) y Joachim Wagner (1690-1749) son los más conocidos.

El estilo arquitectónico de S. permaneció sin cambios durante varias generaciones hasta el último tercio del siglo 19. Como en la Alemania central predominantemente protestante eran a menudo las comunidades (políticas) las que encargaban los órganos, las órdenes aquí declinaron menos a raíz de la secularización. – Desde la década de 1980 ha habido reconstrucciones de los tipos de órganos individuales de S.

S. en todo el mundo – por ejemplo también en Finlandia o en los EE.UU. – que en parte se acercan sorprendentemente al carácter de sonido específicamente brillante y rico en tonos. Un pequeño instrumento fue copiado especialmente para el Museo Gottfried Silbermann en Frauenstein, que abrió sus puertas en 1983.

Obras

W i. a. Freiberg, Catedral, 1714/38; Ringethal, c. 1725; Crostau, c. 1732; Etzdorf, 1734 o antes (desde 1939 Bremen, Catedral, Cripta del Oeste); Ponitz, 1737; Großhartmannsdorf, 1741; Dresden, Hofkirche, 1755; no se conserva: Dresden, Iglesia de Nuestra Señora, 1736; Zittau, Iglesia de San Juan, 1741.

 

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