Biografía de Jan Polack

El nombre de P. sugiere un origen polaco; si nació en Cracovia o estudió allí no puede ser probado por las fuentes de los archivos. Aún está pendiente un tratamiento monográfico de su vida y obra. Las comparaciones de los estilos de los retablos de Cracovia (1462; Iglesia dominicana, ciclo de la Pasión) y las primeras obras de P. hacen probable una estancia en Cracovia. A mediados de los años 70 P. llegó a Munich.

Una casa en la actual Theatinerstraße

Aquí fundó un taller alrededor de 1480, que – además del de Erasmus Grasser (alrededor de 1450-1518) – determinó el arte sagrado de la ciudad durante varias décadas. Mencionado por primera vez en el libro de impuestos de Munich en 1482, P., que poseía una casa en la actual Theatinerstraße, pertenecía al grupo de impuestos medios de los miembros de su gremio. Entre 1485 y 1519 ocupó el cargo de los cuatro («Zechmeister») del gremio de San Lucas quince veces. Desde 1488 se le otorgó el título de pintor de la ciudad.

Los clientes de P. incluían la ciudad de Munich, daswittelsbach. La casa ducal, la iglesia así como la burguesía y la baja nobleza. Los libros del gremio, las actas del consejo, las facturas, especialmente las cuentas de la cámara, los libros de gastos, los libros del monasterio (entre otros de Benedikt-beuern) dan sólo información parcial sobre la «uvre» de P. en Munich y en la Alta Baviera.

El camino de Polack

Las principales obras documentadas son el retablo de la iglesia del monasterio benedictino de Weihenstephan (con Erasmus Grasser, a mediados de los años 80; Munich, Alte Pinakothek; Freising, Diocesanmus; Nuremberg, alemán. Nat.mus.; partes perdidas), el altar mayor de la capilla del castillo de Blutenburg (1491; in situ) así como la antigua iglesia franciscana de Munich (1492; Munich, Nat.-mus. bávaro).

Debido a los hallazgos estilísticos, el antiguo retablo del altar mayor de San Pedro en Munich también se atribuye a P. (junto con Erasmus Grasser, 90s; Munich, San Pedro y Bayer. Nat.mus.). El camino de P. probablemente le llevó a través de Franconia a Munich, donde pudo ver el arte holandés (Rogier van der Weyden) a través de Franconia. artista (Maestro del Altar de Hersbruck, Michael Wolgemut).

Los maestros de la Crucifixión de Worcester

Sus obras fuertemente expresivas se caracterizan por una clara composición espacial. El estilo de P. media entre los maestros de la Crucifixión de Worcester y la Pasión de Karlsruhe, Gabriel Angler y la obra de Martin Schongauer, que trabajó en el sur de Alemania de 1425 a 1950.

Las obras tardías de P. P. o las obras de taller, como los paneles de Ilmmünster o Lenggries, carecen de la coherencia y concisión de las composiciones anteriores. Por otro lado, la variedad de formas aumenta, las arquitecturas fantásticas son un elemento esencial del diseño de la imagen. En el estilo P. sigue comprometido con la tradición del gótico tardío.

Obras

Más W Pipping, St. Wolfgang: Frescos en el coro y en el púlpito (incluyendo 7 escenas de pasión, la muerte de la Virgen María), 1479; Pullach, iglesia parroquial: 2 alas de altar (apedreamiento, es decir, San Esteban, leyenda de San Vito), 1489; Retrato de Narciso contra Paumann, abad de Benediktbeuern, 1484 (Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza); Stifterbild e. ya no conserva los altares corales, 1494 (Munich, Bayer. Staatsgem.slgg.).

Ilmmünster, Arsaciuskirche: 8 paneles alados con 8 escenas de pasión y 2 representaciones cada uno de las leyendas de Arsacius y Sigismund, antes del 1500; Innsbruck, Ferdinandeum: San Casiano (reverso: Coronación de Espinas), 1500/05; Munich, Catedral: La Virgen como imagen votiva del canónigo de la familia Sänftl de Munich, 1500-10;
– borradores f. d. Glasmalereien d. Blutenburg: Retratos de los Hzg.hauses en combinación con escenas de la Pasión, alrededor de 1497.

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